记者：永安建达创作时运用的技术和工艺，您是怎样研究出来，有一些什么独特的方面么？
　　安建达：在技术工艺上有两方面，第一方面它是传统工艺，在美院金属工艺系里都有教学，市面上也有教学光盘。在制作上面，大家普遍的都有掌握，但再整个创作过程之中，我们又做了很多探索。探索包括颜色方面，因为铜板锻造完后要经过酸洗仿旧处理之后打磨，它的颜色要达到什么程度，需要经过不断探索。第二是肌理处理，所谓肌理处理就是画面背后的处理，我们肌理处理的方式有多种，其它创作者有时看到我们的作品可能不知道是怎么处理出来的，实际上也是我独创的一些方式。另外大型浮雕和小的工艺品小件是不一样的，大型浮雕涉及到运输和安装问题，由于尺寸特别大，比如十米、二十米的长度，整体无法运输，宽度如达到2、3米就没法进门，因宽度太大，斜角的门一般都不够尺寸。这种状况下，我们探索了“插接法”，就是分成不同小块，前后留出余地，像插接积木般，根据图形插接起来，而且一定要安装后让观赏者找不到缝隙，形成一个整体感。这些都是后期探索摸索出来的。总体来说工艺是传统的，然后有一些创作手法是在传统的基础上我们 不断探索出来的。

　　记者：我们看到您带领的永安建达团队创作种类涵盖很多。室内、室外…您能简要给我们介绍一下都涵盖哪些方面么？
　　安建达：从环境上来说，就像您说的有室内室外的。如果从应用来说非常广泛，铜雕能给人一种大气磅礴有振奋力的感觉。比如用于法律文化建设，如法院、检察院，军队文化建设，校园文化建设，大学中学小学，医院文化建设，各大企业文化建设…有一次我开玩笑说所有行业我现在都接触了，但是还有一个行业就是我还没有给监狱做过，公安题材虽然做过，但是监狱这个环境还没有做过。但是说完过了几天，天津清河监狱就让我给他们创作了一个东西，等于把这个所谓的空白给弥补了。总体来说从环境位置分为室内室外，从题材来说各行业都可以制作。（还包括小件和大件 比如架上 一些小品吧，还有室内装饰的一些零件）对，像您说的，从这个角度又分为大型环境创作，要根据对方环境的特征，对方的文化，对方的理念来进行设计制作。它的人为因素，设计过程中受到控制也是较多的。比如做法院文化的作品，不能给法院做一个其他校园文化的概念，这就是环境文化的概念。另一种是做架上雕塑，所谓架上雕塑包括自己个人的创作，比如我创作的一系列“寻梦民间”雕塑，就是把民间的一些概念融入到铜浮雕里，架上雕塑创作者可以有很大的发挥余地，这个不一定在市场上要去卖的，只是创作者创作的一种快乐，或者做展览。另外还有就像您说的第三种类型，用于环境的一些小件装饰，比如说T脚线、门线、门牌、前台里的装饰花纹等等。

　　记者:我们是中国有色金属报，是有色金属行业的行业报纸媒体，您创作中涉及到与有色金属行业、矿山、冶金 、有色金属企业题材的么？您能给我们介绍几件么？
　　安建达：  金属矿山冶金相关题材我陆续也涉及了一些，而且在过程之中也学习了很多有关金属企业的企业文化，比如福建的紫金矿业，我们是大约两年前给它进行设计创作的。另外过去的北京钢铁学院现在叫北京科技大学，曾经给它设计过冶金的历史，包括古代炼钢的一些概念，当时是在钢铁学院大学里面查了很多咱们中国冶金的历史图片将其演绎出来。另外咱们国家有一个非常著名的 甘肃金川市金川公司，它是做镍矿非常大型的企业，在2010年时我们曾经给金川公司附属中学做了一个非常巨大的壁画，也是在环境里比较超前的巨型壁画（见图），达到500多平米，里头涵盖了金属的一些概念包括镍都的一些风貌等等。

　　记者：在众多的艺术家艺术团队中，您带领着您的团队--永安建达发展到今天一定有您独到的优势，您觉得最主要的优势是什么？
　　安建达：我感觉首先是重视艺术创作。首先，我们不是采用卖产品的形式，从工艺上来说任何传统的工艺过程、操作过程我们一样都不缺，而且都不会因为赶时间或者追究经济效益而偷工减料，这是坚决不能做的。第二，在这个基础上我们又要探索出更加适合表现铜文化的新技术。另外，我们主要采用带徒制，所谓带徒制度就是师傅带徒弟，人员非常的固定，来了任何创作的项目都不外包，在有限的时间里只能完成大致有限的作品数量。貌似经济效益可能不是那么大，或者经济效益不是增长的那么快，但是它有效的保证了作品的质量，“质量取胜”是我们最大的一个优势。

　　记者：您在创作的取材上，比如说铜材，有什么特殊的要求么，您一般是从哪里来进这些铜材的？
　　安建达：一般是这样，铜材我们采用的是紫铜板，我们这个行业知道紫铜板最好的是洛铜板--河南洛阳生产的洛铜板，我们在制作工程中感觉到这个铜板，比如说1.2毫米或者1.5毫米厚的铜板，洛铜板比小厂出的铜板质量要好的多。不正规的厂家出的铜板1.5毫米的实际上测量只有达到1.0毫米就已很不错了，这在选材上要非常注意。另外，我们采用的不是小块的板子，习惯采用全板，因为全板越长将来的焊接缝就会越少，将来打磨的就会越好一些。

　　记者：就材质来讲，有色行业现在正掀起“铝代铜”，这样能够降低成本，也是另外一种材质的尝试，您有没有未来设想会涉及到其他的材质创作， 比如说铝、钛、锡这样的材质？
　　安建达：我觉得您说的这个还真给我一个很大的启发，比如说铝板，它的柔韧性相对也比较好，另外也比较软，价格比铜相对要低，这样整个在减少壁画造价方面肯定是非常不错的。其他的材质如果有机会我也特别想多尝试一下，因为不发展就不往前，不去探索就是一种停滞状态。（更多内容请见下页）

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